Milonga is mostly faster than regul

Milonga is mostly faster than regular tango music, but that is not its most defining characteristic.

What else is typical in milonga music? It is a certain rhythmical pattern happening in almost every bar of the song.

Basics: quick-quick-slow on beats 3-4-1

Firstly, milonga has always bars with two beats. But the lightly stressed moments in between are easier to describe if we also call them beats (the light beats), and hence count twice as fast, which really isn't that much of a sin. It just allows for finer resolution. So on this page, I'll count four beats per bar, just like in regular tango music (not waltz). For a slow milonga, this will be about the same counting speed (about two beats per second, one bar lasting two seconds).

So we start with our standard walking: 2 out of 4 (always good!), shown in the diagram as StepsA. We'll step on beats 1 and 3, as always.

Beats: 1'''2''' The correct “official” count (2 beats per bar)
Beats: 1'2'3'4' The count I'll use here (4 beats per bar)
StepsA x...x... = SLOW ...... SLOW ......
StepsB x...x.x. = SLOW ...... QUICK QUICK
StepsC x.x.x... = QUICK QUICK SLOW ......
StepsD x.x.x.x. = QUICK QUICK QUICK QUICK
StepsE xxxxxxxx = (quick-slow-language fails)

Beats: 1'2'3'4'
MusicB x...x.x. = SLOW ...... QUICK QUICK
MusicF x..xx.x. = (quick-slow-language fails)
MusicG x..x..x. = (quick-slow-language fails)

Now the first typical element in milonga is shown in MusicB and it is only natural to mirror it in your dancing, shown in StepsB. What happens? An extra note on the 4th beat! This translates to dancing an extra step, the so-called traspié. No obligation here: you dance it when you feel like it.

I see many a teacher explain milonga as 123 123 123 (as in a salsa-class). It is wrong. It should be 341 341 341 341. What's the big deal? 2 and 3 would be echoing the important 1, and coming after it. It's not like that. Mind you that this notation stops at the end of the bar, and therefore masks what is really going on here: the 3 and certainly the 4 prepare and lead up to the heavily accented 1 of the next bar.

As explained, StepsC has a completely different feel to it and is almost the “wrong” thing to do in milonga. Use it sparsely. Meaning traspiés are much more true to milonga music when done on beat 4 than on beat 2! And in practice you do what feels right to the music.

Of course StepsD is also a perfectly legal possibility. And StepsE is a nice little fantasy: lots of tiny steps.

Everything should become clear if I use Uhmmm! for the heavy 1 and pa pa for 3 and 4. As a conclusion, the feel of milonga rhythm is:
Uhmmm! -- pa pa Uhmmm! -- pa pa Uhmmm! -- pa pa Uhmmm! -- pa pa Uhmmm!
and not
Uhmmm! pa pa -- Uhmmm! pa pa -- Uhmmm! pa pa -- Uhmmm! pa pa --

Advanced: the Real Syncopation

Now for the second typical element in milonga rhythm, which is a bit more complicated. It can take you some time before being able to recognize all of this in real time. It's in the music, but most milonga dancers don't bother with it, and to lead and follow these really syncopated rhythms is very advanced. You don't need to do any of this to be a world class tango dancer, and many indeed simply don't dance this jerky stuff, but it helps to know about it, or better still to feel it. But to be honest, I don't see it happen at all in traditional tango.

What it basically does is imply a twice as fast feel (twice as fast as the quicks, so four times as fast as the slows) to the music, and if you would step it, to your dance. It evokes what happens in StepsE, but without having to resort to all this very quick stuff. Rather subtly, one strategically placed note/step will do the trick.

It is shown in MusicF and might be a bit hard to grasp at first if you have no musical background. It simply is an extra note right in between beat 2 and 3. You could say: not on a heavy beat, not on a light beat, but on a very light moment (which we even don't call a beat anymore because of this). As a useful example for MusicF: it is the rhythm played by the violin family and pretty much everybody except for the singer throughout the entire “Habanera” in Bizet's “Carmen”. Hear them do “Uhmmm! - tapa pa Uhmmm! - tapa pa Uhmmm!”. A true milonga-feel there! Or more correctly, it is the other way round. And if you listen to “Milonga Sentimental”, especially in Canaro's version, you'll here the exact same rhythm played by the “lower” instruments.

The 3-3-2

Or even more often, it will be MusicG, the so called 3-3-2, where one could say that the note on beat 3 is played half of a beat duration too early. If you want to get this rhythm right, do the following.

Use a slow pendulum, or be headbanging slowly, or move your hand up and down as relaxed and regularly as possible.
Do MusicB, the “Uhmmm! - pa pa Uhmmm! - pa pa Uhmmm!” Say something every time you go down except on beat 2. The normal thing would have been to spread one papaUhmm! over two downs (so that down is heavy and up light), but now we

Results (Vietnamese) 2:

Milonga là chủ yếu là nhanh hơn so với âm nhạc tango thường xuyên, nhưng đó không phải là đặc trưng rõ nét nhất của nó. Những gì người khác là điển hình trong âm nhạc milonga? Đây là một mô hình nhịp điệu nhất định xảy ra ở hầu hết các thanh của bài hát. Khái niệm cơ bản: nhanh-nhanh-chậm nhịp 3-4-1 Thứ nhất, milonga luôn thanh với hai nhịp đập. Nhưng nhấn mạnh nhẹ khoảnh khắc ở giữa là dễ dàng hơn để mô tả nếu chúng ta cũng gọi họ đập (đập nhẹ), và do đó đếm nhanh gấp hai lần, mà thực sự là không có nhiều của một tội lỗi. Nó chỉ cho phép độ phân giải tốt hơn. Vì vậy, trên trang này, tôi sẽ đếm bốn nhịp mỗi thanh, giống như trong âm nhạc tango thường (không waltz). Đối với một milonga chậm, điều này sẽ được về tốc độ đếm cùng (khoảng hai nhịp mỗi thứ hai, một thanh kéo dài hai giây). Vì vậy, chúng ta bắt đầu với đi bộ tiêu chuẩn của chúng tôi: (! Luôn luôn tốt) 2 trong 4, thể hiện trong sơ đồ như StepsA. Chúng tôi sẽ bước vào nhịp 1 và 3, như mọi khi. Beats: 1 '' '2' '' Các chính xác "chính thức" count (2 nhịp mỗi thanh) Beats: 1'2'3'4 'Đếm tôi sẽ sử dụng ở đây (4 nhịp mỗi thanh) StepsA x ... x ... = SLOW ...... SLOW ...... StepsB x ... xx = SLOW ...... NHANH NHANH StepsC xxx .. = NHANH NHANH cHẬM ...... StepsD xxxx = NHANH NHANH NHANH NHANH StepsE xxxxxxxx = (nhanh-chậm-ngôn ngữ không thành công) Beats: 1'2'3'4 ' MusicB x ... xx = sLOW .. .... NHANH NHANH MusicF x..xx.x. = (Nhanh-chậm-ngôn ngữ không thành công) MusicG x..x..x. = (Nhanh-chậm-ngôn ngữ không thành công) Bây giờ các yếu tố điển hình đầu tiên trong milonga được thể hiện trong MusicB và nó chỉ là tự nhiên để phản ánh nó trong khiêu vũ, thể hiện trong StepsB. Chuyện gì xảy ra? Một lưu ý thêm về nhịp thứ 4! Điều này được chuyển đến nhảy thêm một bước, cái gọi là traspié. Không có nghĩa vụ ở đây:. Bạn nhảy khi bạn cảm thấy như nó tôi thấy nhiều giáo viên giải thích milonga như 123 123 123 (như trong một salsa-class). Đó là sai. Nó nên là 341 341 341 341. các vấn đề lớn là gì? 2 và 3 sẽ được lặp lại quan trọng 1, và đến sau khi nó. Nó không phải như vậy. Tâm trí bạn rằng ký hiệu này dừng lại ở phần cuối của thanh, và do đó mặt nạ những gì đang thực sự xảy ra ở đây:. 3 và chắc chắn 4 chuẩn bị và dẫn đến dấu nặng 1 của các thanh tiếp theo Như đã giải thích, StepsC có một hoàn toàn cảm giác khác nhau cho nó và gần như là "sai" là điều phải làm trong milonga. Sử dụng nó thưa thớt. Traspiés có nghĩa là nhiều thật nhiều nhạc milonga khi thực hiện trên nhịp 4 hơn vào nhịp 2! Và trong thực tế bạn làm những gì cảm thấy đúng với âm nhạc. Tất nhiên StepsD cũng là một khả năng hoàn toàn hợp pháp. Và StepsE là một tốt đẹp về hình ảnh nhỏ: rất nhiều bước nhỏ. Tất cả mọi thứ sẽ trở nên rõ ràng nếu tôi sử dụng Uhmmm! cho pa nặng 1 và pa cho 3 và 4. Theo kết luận, cảm giác của nhịp điệu milonga là: Uhmmm! - Pa pa Uhmmm! - Pa pa Uhmmm! - Pa pa Uhmmm! - Pa pa Uhmmm! Và không Uhmmm! pa pa - Uhmmm! pa pa - Uhmmm! pa pa - Uhmmm! pa pa - nâng cao: các sự viết bớt chữ Bất Bây giờ cho các yếu tố điển hình thứ hai trong nhịp điệu milonga, đó là phức tạp hơn một chút. Nó có thể đưa bạn một thời gian trước khi có thể nhận ra tất cả những điều này trong thời gian thực. Đó là trong âm nhạc, nhưng hầu hết các vũ milonga không bận tâm với nó, và để dẫn dắt và làm theo các nhịp điệu thực sự đảo phách là rất tiên tiến. Bạn không cần phải làm bất cứ điều này là một vũ công tango đẳng cấp thế giới, và nhiều người thực sự chỉ đơn giản là không nhảy thứ giật này, nhưng nó giúp để biết về nó, hay vẫn tốt hơn để cảm thấy nó. Nhưng nói thật, tôi không nhìn thấy nó xảy ra ở tất cả trong tango truyền thống. Những gì nó về cơ bản không có bao hàm một cảm giác nhanh gấp hai lần (hai lần nhanh như nhanh chóng, vì vậy bốn lần nhanh như làm chậm) cho âm nhạc, và nếu bạn sẽ bước nó, để khiêu vũ của bạn. Nó gợi lên những gì xảy ra trong StepsE, nhưng mà không cần phải sử dụng mọi công cụ này rất nhanh chóng. Thay tinh tế, một trong những chiến lược đặt note / bước sẽ làm các trick. Nó được thể hiện trong MusicF và có thể là một chút khó khăn để nắm bắt lúc đầu nếu bạn không có nền tảng âm nhạc. Nó chỉ đơn giản là một lưu ý thêm ngay giữa nhịp 2 và 3. Bạn có thể nói: không phải trên một nhịp nặng, không phải trên một nhịp ánh sáng, nhưng vào một thời điểm rất nhẹ (mà chúng tôi thậm chí không gọi một nhịp nữa vì điều này ). Như một ví dụ hữu ích cho MusicF: đó là nhịp điệu chơi của các gia đình violin và khá nhiều tất cả mọi người ngoại trừ cho các ca sĩ trong suốt toàn bộ "Habanera" trong "Carmen" của Bizet. Nghe họ làm "Uhmmm! - Tapa pa Uhmmm! - Tapa pa Uhmmm "!. Một sự thật milonga-cảm giác đó! Hay đúng hơn, nó là vòng cách khác. Và nếu bạn nghe "Milonga tình cảm", đặc biệt là trong phiên bản Canaro, bạn sẽ ở đây cùng một nhịp điệu chính xác do các cụ "thấp hơn". Các 3-3-2 Hoặc thậm chí thường xuyên hơn, nó sẽ được MusicG, cái gọi là 3-3-2, nơi người ta có thể nói rằng các lưu ý về nhịp 3 được chơi một nửa thời gian nhịp quá sớm. Nếu bạn muốn nhận được nhịp điệu này đúng, làm như sau. Sử dụng một con lắc chậm, hoặc có headbanging chậm, hoặc di chuyển bàn tay của bạn lên và xuống là thoải mái và thường xuyên càng tốt. Do MusicB, các "Uhmmm! - Pa pa Uhmmm! - Pa pa Uhmmm "Nói cái gì đó mỗi khi bạn đi xuống trừ vào nhịp 2. Các điều bình thường sẽ có được để lây lan một papaUhmm! hơn hai trầm (vì vậy mà xuống là nặng và lên ánh sáng), nhưng bây giờ chúng tôi