Results (
Vietnamese) 2:
[Copy]Copied!
Cuốn sách bao gồm chủ yếu là các mô tả chi tiết các trường hợp, hầu hết trong số họ liên quan đến bệnh nhân mà Bao đã nhìn thấy trong thực tế của mình. Các cuộc thảo luận ngắn gọn về các báo cáo khoa học thần kinh hiện đại được rắc liberally suốt văn bản. Phần I, "Bị ám ảnh bởi âm nhạc," bắt đầu với những trường hợp kỳ lạ của Tony Cicoria, một nonmusical, trung niên bác sĩ phẫu thuật, người đã được tiêu thụ bởi một tình yêu âm nhạc sau khi bị trúng sét. Ông đột nhiên bắt đầu thèm nghe nhạc piano, mà anh chưa bao giờ chăm sóc trong quá khứ. Anh bắt đầu chơi piano và sau đó để sáng tác âm nhạc, mà đã phát sinh một cách tự nhiên trong tâm trí của mình trong một "torrent" của các ghi chú. Làm sao điều này xảy ra được? Là nguyên nhân tâm lý? (Anh ta đã có một kinh nghiệm cận kề cái chết khi sét đánh anh ta.) Hoặc là nó là kết quả trực tiếp của sự thay đổi trong vùng thính giác của mình
vỏ não? Electro-encephalography (EEG) cho thấy sóng não của mình để được bình thường vào giữa những năm 1990, ngay sau khi chấn thương của mình và "chuyển đổi" tiếp theo nhạc. Có test bây giờ nhạy cảm hơn, nhưng Cicoria đã từ chối trải qua chúng; ông không muốn đi sâu vào những nguyên nhân của âm nhạc của mình. Xấu hổ làm sao! Phần II, "Một Dải nhận Âm nhạc," bao gồm một đa dạng hơn của chủ đề, nhưng không may, một số các chương cung cấp ít hoặc không có gì là mới. Ví dụ, chương 13, dài năm trang, chỉ lưu ý rằng người mù thường có thính giác tốt hơn so với nhìn thấy. Các chương thú vị nhất là những người mà hiện nay các trường hợp lạ lùng nhất. Chương 8 là về "amusia," không có khả năng nghe âm thanh như âm nhạc, và "dysharmonia," khiếm rất cụ thể về khả năng nghe hài hòa, với khả năng hiểu giai điệu còn nguyên vẹn. Như vậy cụ thể "phân tích liên tục" được tìm thấy ở khắp các trường hợp bao tải kể lại. Để tín dụng Sacks, một phần III, "Memory, phong trào và âm nhạc," đưa chúng ta vào lĩnh vực bị đánh giá thấp của âm nhạc trị liệu. Chương 16 giải thích cách "liệu pháp âm điệu du dương" đang được sử dụng để giúp bệnh nhân aphasic diễn cảm (những người không thể bày tỏ suy nghĩ của mình bằng lời nói sau một cơn đột quỵ hoặc cố não khác) lại một lần nữa trở thành có khả năng nói lưu loát. Trong chương 20, Bao chứng tỏ sức mạnh của âm nhạc nearmiraculous animate bệnh nhân Parkinson và những người khác với rối loạn vận động trầm trọng, ngay cả những người đang bị đóng băng vào tư thế kỳ lạ. Các nhà khoa học chưa thể giải thích như thế nào âm nhạc đạt được hiệu quả này. Để độc giả không quen với khoa học thần kinh và hành vi âm nhạc, Musicophilia có thể là cái gì đó của một sự mặc khải. Nhưng cuốn sách sẽ không đáp ứng những người tìm kiếm những nguyên nhân và tác động của các hiện tượng Bao mô tả. Đối với một điều, Bao xuất hiện để được thoải mái hơn thảo luận về bệnh nhân so với thảo luận về thí nghiệm. Và ông có xu hướng được khá đắn đo trong việc chấp nhận những phát hiện khoa học và lý thuyết. Đúng là những nguyên nhân của quặc của âm nhạc não vẫn chưa được hiểu rõ. Tuy nhiên, Bao có thể làm nhiều hơn để rút ra một số tác động của các quan sát cẩn thận mà ông và các nhà thần kinh học khác đã đưa ra và các phương pháp điều trị đã thành công. Ví dụ, có thể anh đã lưu ý rằng nhiều phân tích liên tục cụ thể giữa các thành phần của hiểu âm nhạc, chẳng hạn như mất khả năng nhận thức sự hài hòa nhưng không giai điệu, chỉ ra rằng không có trung tâm âm nhạc trong não. Bởi vì nhiều người đọc cuốn sách rất có thể tin tưởng vào nội địa hóa não của tất cả các chức năng tâm thần, đây là một cơ hội giáo dục bị bỏ lỡ. Một kết luận người ta có thể rút ra là có vẻ như không có "phương thuốc" cho các vấn đề về thần kinh liên quan đến âm nhạc. Một loại thuốc có thể làm giảm bớt triệu chứng ở một bệnh nhân và làm nặng thêm nó trong một, hoặc có thể có tác động cả tích cực và tiêu cực trong
cùng một bệnh nhân. Phương pháp điều trị đề cập dường như là thuốc hầu như chỉ chống động kinh, trong đó "ẩm vỡ" sự kích thích của não nói chung; hiệu quả của chúng rất khác nhau. (Giấy tờ thi IELTS được biên soạn bởi bước-by-step IELTS) Cuối cùng, trong nhiều trường hợp được mô tả ở đây bệnh nhân có các triệu chứng âm nhạc não được báo cáo là có kết quả EEG "bình thường". Mặc dù Sacks nhận sự tồn tại của các công nghệ mới, trong số họ xa nhạy cảm hơn cách để phân tích sóng não hơn so với thử nghiệm EEG thần kinh chuẩn, anh ấy không gọi cho họ sử dụng. Trong thực tế, mặc dù anh ta thể hiện lòng từ bi vĩ đại nhất cho bệnh nhân, ông truyền tải không có ý nghĩa cấp bách về việc theo đuổi con đường mới trong chẩn đoán và điều trị các rối loạn musicbrain. Sự thiếu vắng này vang lời nói đầu của cuốn sách, trong đó thể hiện Bao sợ rằng "nghệ thuật đơn giản của sự quan sát có thể bị mất" nếu chúng ta dựa quá nhiều vào công nghệ mới. Anh ấy không gọi cho cả hai phương pháp, mặc dù, và chúng ta chỉ có thể hy vọng rằng cộng đồng về thần kinh sẽ trả lời. câu hỏi
Being translated, please wait..
